①要是沒有敦誠、敦敏兩兄弟，和張宜泉寫給曹雪芹的詩，還真不大相信《紅樓夢》里作者自己說的，他是在“茅椽蓬牖，瓦灶繩床”的貧困狀態下，“披閱十載，增刪五次”地進行創作的。

②敦氏兄弟這兩句詩，“滿徑蓬蒿老不華，舉家食粥酒常賒”，舉家食粥，也許有詩人的夸張，有酒可賒，說明還不到斷頓的程度。但曹雪芹晚年的艱難，是確鑿無疑的。

③喝粥的人能寫出如此偉大的作品，真讓我們吃干飯的人羨煞愧煞。

④于是我相信，粥與文學或許有些因緣。鄭板橋在山東做官的時候，給他家人寫信，就說十冬臘月，凡乞討者登門，務餉以熱粥，并佐以腌姜，可見他是對粥比較了解的文人。蘇東坡在《大風留金山兩日》寫過“半夜不眠聽粥鼓”，描寫了寺廟里的和尚，是怎樣等待著天亮以后的這頓粥的。因為和尚沒有晚餐這一說，連做夢也惦著那碗熱燙的稀粥。

⑤食粥，可分主動與被動兩類。主動食粥者多半系快活之人，為使食物更滋潤地進入肚子，或“食不厭精，膾不厭細”，考慮到腸胃的消化能力實際需要，才喝粥的。這時候，粥是輔助食品，不唱主角。一旦粥挑了大梁，那就成了被動食粥，非喝不可，不喝不行，粥稀得可以照見人影，喝的人通常就不快活，或很不快活了。所以，饑餓只能產生現實主義，如曹雪芹，而吃飽了以后的作家，如當下你我之輩混跡于文壇者，只能寫出打呃文學，大概也不是什么妄言。

⑥雖然粥和飯成份相同，但形式頗異，一為流體，一為非流體，區別在于水和米的比例上。由此可見粥的最大特點就是水份比較多，而干物質比較少。粥可以填滿胃部，但不耐久，兩泡尿一撒，就饑腸轆轆了。在文學范疇里，凡兌水太多，言之無物者；凡米粒甚寡，內容空洞者；凡文字游戲，華而不實者；凡思想淺薄，識見鄙陋者；凡前車后轍，老調重彈者；凡雞零狗碎，茶杯風波者；凡無病呻吟，感情廉價者；凡假冒偽劣，粗制濫造者……［1］這些當代文壇屢見不鮮的現象，大概都可稱之為文學的“粥化”危機。

⑦社會需要貨真價實的精神食糧，讀者需要結結實實的文學營養，這是時代賦予作家的使命。

⑧但是，不幸的是，在當下物質第一的世界里，那些自以為是永垂青史的大師級作家，那些自以為是千古絕唱的了不起作品，之所以愈來愈不堪入目，愈來愈被人不以為然，就是由于他愈來愈多地兌進太多的水，而愈來愈少地放進米粒。若是減去那些大家看膩了的老套路、變換不出新花樣的性描寫、令人惡心的陳詞濫調，和大家都能猜想到的情節、故事、結局，就實在沒什么干貨了。文學出現了“粥化”現象，十之八九，是由于作家的那塊地里，打不出幾粒糧食的緣故。［2］

⑨如今，把煮粥的辦法運用到文學上來，幾乎成為作家的手段:本是短篇，硬拉扯成為中篇;本是中篇，拼命兌水，擴充膨脹，以長篇面貌出現。一部作品叫好以后，跟著拷貝出若干同類項的復制品，影視劇取得成功以后，立馬一雞兩吃，長篇小說跟著上市。在經濟效益上，也許能有可觀的收入，但讀起來，就很不舒服了。因為往粥里摻的是水，至少不硌牙;可是往小說里摻的東西，味同嚼蠟，那就令人反胃了。說不定還會混入一點三聚氰胺，那可就害人了。

⑩“粥”字若沒有其中的“米”字，就是“弱”。因此，弱化的作家，寫出粥化的文學，是一點也不奇怪的。讓讀者喝這樣光灌大肚的粥，實在是有愧于掏錢買書的讀者。其實，文學作品，有多少米，做多少飯，絕不拼命兌水，屬于職業道德�！都t樓夢》里有一回說到給賈母開飯，竟無法多出一碗來給別人吃，于是從賈母嘴里，便說了那句“可著頭做帽子”的成語——這對作家來講，倒是至理名言。                                 （有刪減）

18.通讀全文，理清文章的行文脈絡。（6分）

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19.文章第⑥段和第⑧段兩處畫線句子分別有什么特點和作用？請簡要概括。（6分）

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20.請根據文本內容，概括當下文學“粥化”的原因。（6分）

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   參考答案：

18.首先，由曹雪芹食粥創作出偉大的作品，引出粥與文學間的關系的論述；其次，由食粥不同情形的分析，點明當下文學創作中存在的“粥化”現象；再次，由社會需要貨真價實的精神食糧，引發對文學“粥化”現象原因的分析；最后，呼吁文學創作中應杜絕“粥化”現象。（判分建議：“首先”“其次”等表明脈絡的詞語1分，4點每點1分，答全4點給5分。）

19.［1］排比鋪陳，(1分)說明文學領域出現“粥化”危機；(2分)［2］比喻論證，(1分)形象地指出作家創作素材貧乏是文學“粥化”的原因之一。（2分）

20.從社會層面：物質第一，人心浮躁，評價錯位。（2分）從作家層面：①利益驅動，經濟效益至上；（2分）②遠離生活，缺乏創作素材和真情。（2分）（說明：每點2分，意對即可。）