文學好象一個有機體，它的生命在于不斷的變化、發展、革新，一旦凝固下來，就會逐漸失去生命力。所謂變化、發展、革新，無非有兩條路線：一是各種文學體裁之間互相滲透，吸取其他體裁的藝術特點，變化出帶有新的氣質的作品，以詩為詞，以賦為詞，以文為詞就是典型的例證。另一條路線是，一種文體內部的以復古為革新的運動，陳子昂、韓愈都是走的這條路線。中國三千年來文學之所以能延續不衰，原因即在于它始終在變化，從先秦詩騷，到漢賦，到南朝駢文，到唐詩，到宋詞，到元曲，到明清小說，一代一代不斷有新的支流加入整個文學的長河之中。

然而鴉片戰爭以前中國是一個封閉的農業國，三千年來文學在本土翻新了多少次，后來再也翻新不出什么新鮮的花樣來了。

鴉片戰爭以后，特別是“五四”以后引進了西方的文明。西方文學也像潮水一樣涌進這個古老的國家。中國傳統文學吸取西方文學的新鮮血液，改變了自己的舊面貌。我們既要立足于中華大地，植根于傳統文學的肥沃土壤，又必須吸取其他民族的文學的營養，培植新的文學之花。事實上，“五四”以后的小說和傳統的文言小說、白話章回小說相比，“五四”以后的話劇和傳統的戲曲相比，在體制風格上已經有了巨大的變化。不繼承傳統就沒有根，不借鑒外國的優秀文學就沒有變，這就是統觀了中國文學之后得出的一條重要結論。在中國傳統文學體裁里，賦和駢文早已衰落了，今后也難以復興。詞和散曲本來有希望配合新的音樂，以新的面目求得新的繁榮，可是“五四”以來新的歌詞創作并沒有吸引大詩人的注意，歌詞的一般創作水平一直處在較低的階段。小說是“五四”以后成就最高的一種體裁，也是當代文學中最活躍的一部分。在這個領域里最有希望于近期內取得突破性的成果�！拔逅摹币院蟮纳⑽膭撟鞲挠冒自捨�，但和其他體裁相比，較多地保留了傳統風格，也是很有希望的一個領域。中國是詩的國度，詩的遺產是最豐富，可是“五四”以后的新詩，主要是從西方移植過來的，幾乎割斷了傳統形式，未能在廣大讀者中扎根，這是最讓人失望的一個領域。但是我相信，在中國這個詩國里，詩歌一定會復興的。

（節選自《中國文學概論》）

5．下列對文章內容理解不正確的一項是（    ）（3分）

A．以詩為詞、以賦為詞和以文為詞的現象的出現，是文學在變化、發展、革新過程中文體內部的以復古為革新的運動的結果。

B．受當時的中國是一個封閉的農業國的影響，鴉片戰爭以前的中國文學在經歷了三千年來的發展與翻新之后，再也無法在本土翻出新鮮的花樣。

C．在“五四”運動以后發展的中國文學體裁中，小說是成就最高的一種，同時也是當代文學中最活躍的一部分，更是最有希望于近期內取得突破性成果的文學體裁。

D．“五四”運動之后的新詩，主要借鑒西方文學，但在繼承傳統特色上明顯不足，未能在廣大讀者中扎根。

6．通過本文的論述，作者認為從哪些方面才能增強中國文學的生命力？（3分）

7．作者認為“在中國這個詩國里，詩歌一定會復興的”的依據是什么？（3分）

參考答案：

5．A

6．既要立足于正在變革的現實，：又要借鑒世界各國的優秀文藝，；更要充分發揚民族的傳統特色。

7．（3分）①中國是詩的國度，詩遺產豐富，為詩歌復興提供具有民族傳統特色的肥沃土壤。（倒數第三行）②中國已經不再是過去封閉的農業國，外國的優秀文學在當代中國被廣泛接受，為詩歌提供了吸取其他民族更多文學營養的平臺。（化用第一題，從第三段概括）