能把現實主義和浪漫主義很好地結合起來，這樣，人物形象的塑造，既有堅實的現實生活基礎，又有通過想像和夸張，反映出女主角主觀上所表現出的而非客觀上能實現的愿望，實現了人物性格，深化了作品主題，使人物和劇情具有強烈的感染力量，使整個作品達到了“寓褒貶，別善惡，分是非，明愛憎”的目的，發揮其特有的社會功能。
（沈繼�！兑磺辉箽馊缁�，感天動地驚鬼神》，《高中課文分析集》第二冊，廣東教育出版社1990年版）
我們知道，在現實生活中，竇娥的三樁誓愿是根本不可能實現的；在現實世界上，竇娥的鬼魂也是根本不可能存在的。但是這些在現實中不可能發生的事情在作品里發生了，并且顯得那樣地合情合理，一點也看不出有牽強的痕跡，以致我們讀了之后，相信它符合于生活的真實。這就是作者的浪漫主義精神和浪漫主義手法的一種成功的表現。正是這些浪漫主義的描寫，創造了濃郁的悲劇氣氛，使主題逐步地深化，構成了全劇的高潮，充滿了激動人心的藝術魅力。
所以，我們把《竇娥冤》看作是一個現實主義和浪漫主義相結合的優秀作品。分開看來，它的現實主義主要表現在前兩折里，浪漫主義主要表現在后兩折里。盡管是這樣，合起來看現實主義和浪漫主義之間的結合卻是緊密無間的�？梢哉f，全劇如果沒有那些現實主義的描寫，就不可能使我們深刻地認識到竇娥冤獄的典型意義，認識到封建制度的殘酷、吃人的本質。同樣地，全劇如果沒有那些浪漫主義的描寫，也就不可能使我們如此強烈地感受到受壓迫者的至死
