深夜失火、救火的情景�！昂鲆蝗舜蠛簟鹌稹�，聲響突如其來，文字奇峰突起，恰似平地風雷，情勢步步緊逼。一家人又喧鬧并騷動起來了，夫婦“大呼”，“兩兒齊哭”。四口人突然感到禍從天降，陷入急難之中的情狀可見。接著連用五個“百千”，濃筆重彩點染由于失火從屋內臥室到鄰近火場而傳來的多少人和物發出的各色聲響：大呼聲、哭聲、犬吠聲、力拉崩倒聲、火爆聲、風聲，急切相混，“求救聲”“許許聲”“搶奪聲”“潑水聲”，呼號交加，情勢越來越危急，聲響越來越復雜，情節逐漸推向高潮。這里，重疊使用五個“百千”，讀時不僅不使人感到文字重復，而且大有增濃氣氛之妙，非如此不足以表現此種兇猛的火勢和緊迫的情狀。五個“百千”交織成十種不同的聲響，驚慌忙亂之境，躍然而出。再用“凡所應有，無所不有”一句，說明在火警中凡是應有的聲響，無哪一種聲響沒有出現，用以總括不及一一描摹的聲響。同時，又以四個“百”字組成兩句對偶，用這種夸張手法，極寫聲響的復雜，盛贊口技人技藝之“善”。然后筆鋒一轉，寫聽眾異常激動的反應：“無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰戰，幾欲先走�！甭牨姷纳裆�、動作、情感、心理無不形容盡致，猶如一場火災就發生在眼前。這種驚心動魄的情景，使讀者亦感到口技表演真達到了形神兼備的迷人地步，不能不為之拍案叫絕。
三個場景的描述，都是先描摹表演的情節內容，再寫聽眾的情緒變化，其間插入筆者的簡要贊語。這種正面描摹與側面描寫相結合的寫法，為文章在藝術表現上的一個顯著特點。整個口技表演是由簡單到復雜，由弛緩而漸趨緊張。而三個場景，則猶如三個樂章，既各有不同的“樂”趣，又構成一個完美的藝術整體。文章按表演順序依次描述，第一個場景描寫四口人四聲齊發，形成第一個波瀾；第二個場景主要起過渡作用，承上啟下，聲情潛伏；最后失火、救火的情景，是整個表演的高峰，情節發展的高潮。隨聲換形，場次分明。
結尾寫表演結束，呼應篇首。假如說開頭對演出場面的描
