詞的特殊節奏

語譜中有著大量的律句，這些律句的節奏自然是和詩的節奏一樣的。但是，詞在節奏上有它的特點，那就是那些非律句的節奏。

在詞譜中，有些五字句無論按語法結構說或接平仄說，都應該認為一字豆加四字句。特別是后面跟著對仗，四字句的性質更為明顯。試看毛主席《沁園春·長沙》“看萬山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流�！庇衷嚳疵飨肚邎@春·雪》“望長城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔�！卑此淖志�，應該是一三五不論，第一字和第三字可平可仄，所以“萬”字仄而“長”字平，“紅”字平而“內”字仄。這里不能按律詩的五字句來分析，因為這是詞的節奏特點。所以當我們分析節奏的時候，對這一種詞句應該分析成“仄——(平)平——(仄)仄”，而于具體的詞句則分析成為“看——萬山——紅遍”，“望——長城——內外�！边@樣，節奏單位和語法結構還是完全一致的。

毛主席《沁園春·長沙》后闋：“恰同學少年，風華正茂；書生意氣，揮斥方遒�！币灿蓄愃频那闆r。按詞譜，“同學少年”應是(平)平(仄)仄，現在用了(仄)仄(平)平是變通。從“恰同學少年”這個五字句說，并不犯孤平，因為這是一字豆，加四字句，不能看成是五字律句。

不用對仗的地方也可以有這種五字句。仍以《沁園春》為例。毛主席《沁園春·長沙》前闋：“問蒼茫大地，誰主沉��？”后闋：“到中流擊水，浪遏飛舟�！薄肚邎@春·雪》前闋：“看紅裝素裹，分外妖嬈�！焙箝牐骸皵碉L流人物，還看今朝�！逼渲械奈遄志�，無論按語法結構或者接平仄，都是一字豆加四字句�！按蟆�、“擊”、“素”、“人”都落在四字句的第三字上，所以不拘平仄。

五字句也可以是上三下二，平仄也按三字句加二字句。例如張元干《石州慢》前闋末句“倚危檣清絕”，后闋末句“泣孤臣吳越”，它的節奏是“仄平平——平仄”。

四字句也可以是一字豆加三字句，例如張孝祥《六州歌頭》“念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成！”其中的“念腰間箭”就是這種情況。

七字句也可以是上三下四，例如辛棄疾《摸魚兒》“更能消幾番雨？”又如辛棄疾《太常引》“有道是清光更多②�！�

八字句往往是上三下五；九字句往往是上三下六，或上四下五；十一字句往往是上五下六，或上四下七，這些都在上面談過了。值得注意的是語法結構和節奏單位的一致性。

在這一類的情況下，詞譜是先有句型，后有平仄規則的。例如《沁園春》末兩句，在陸游詞中“有漁翁共醉，溪友為鄰”，這個句型就是一個一字豆加兩個四字句，然后規定這兩句的節奏是“仄——(平)平(仄)仄，(仄)仄平平”。在這里，語法結構對詞的節奏是起決定作用的。

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這是一個拗句，這里不詳細討論。