敬畏梅蘭竹菊
梅、蘭、竹、菊，中國畫中四種格外常見的主題,被古今文人高士用來表現清高拔俗的情趣、正直的氣節、虛心的品質和純潔的思想感情，因此，素有“四君子”之稱。
然而，談起君子，總不免讓人更先想到“偽君子”之流。對清、明歷史好些細節都非常熟悉的高陽，也說公子有真假之分，紈绔子弟是假公子云云。好比在《明末四公子》里他說：“從詩經出現的公子開始追溯，古今四公子，除戰國四君子外，文采風流，冠絕一時的，非明末四公子莫屬�！毖酝庵�，就分外明瞭了。
史上以“四君子”合稱的人物的確甚多，但花卉卻公認的就此一種。有時候，我想梅、蘭、竹、菊，與其說是“四君子”，不如說是中國古今所有君子的氣質凝結和精神寄托。正是這樣，我才會常常對它們充滿敬畏，好比蠻荒原人之于圖騰，虔誠善人之于神靈。
“我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕。不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤�！边@是自號梅花屋主的畫梅大師王冕的《墨梅》。他的水墨梅畫一變宋人稀疏冷倚之習，而為繁花密蕊，給人以熱烈蓬勃向上之感。他的存世名作，便是他的這幅同名的 《墨梅圖》。他用單純的水墨和清淡野逸的筆致，生動地傳達出了梅花的清肌傲骨，寄托了文人雅士孤高傲岸的情懷。他筆下的梅花，有的反映了人民的疾苦，有的顯示了孤傲正直的性格，有的表達了與統治階級不合作的精神，有的流露了愛國主義的熱忱，有的則表現出自己的不凡抱負和樂觀的感情。他想把自己的情感激流灌注在繪畫創作的園地上。
清代宜興吳仲倫在題鄭小僬 (淳)梅冊上說：“王元章喜寫野梅，不畫官梅�！�(《竹波軒梅冊>)何渭野梅?凡生長在山野清絕的地方，梅干勁直，盡自然之本性，都叫野梅，有時也叫村梅。何謂官梅?凡由人工造作，失卻天真，干多盤曲，叫做官梅，也稱宮梅。有人往往以野梅比為“疏曠平遠”，以官梅比為”金碧莊嚴”，借以隱喻不同環境中的不同人格。明朝孫長真往往摹仿王冕此種畫法，所以他題詩說：“梅花取直不取曲，此理世人多未推。詩人獨得梅清性，不畫官梅畫野梅�！�(《畫梅辨難》)。
陸游29歲參加進士考試，雖名在前列，但因觸犯殲臣秦檜而被除名。孝宗時，他又被賜給進士出身，歷任夔州通判，提舉江南西路常平茶鹽公事，權知嚴州等地方官，還參贊王炎、范成大幕符軍事，后來做過朝議大夫，禮部郎中。65歲那年罷官，即回老家山陰閑居，死時年八十六。陸游一生堅持抗金主張，雖多次遭受投降派的打擊，但愛國之志始終不渝，死時還念念不忘國家的統一，是南宋偉大的愛國詩人。所以，他的《卜算子.詠梅》至今傳唱古今�！绑A外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故�！�
元代以鄭所南畫蘭花最為著名，寓意也最為明確。據說他坐必向南，以示懷念先朝，恥作元朝貳臣；他畫的蘭花，從不畫根，就像飄浮在空中的一樣，人間其原因，他回答說：“國土已被番人奪去，我豈肯著地？”這樣堅貞的骨氣，才是真正的君子所要堅持的 。
到了宋朝，畫蘭花的人便多了起來，據說蘇軾就曾畫過蘭花，而且花中還夾雜有荊棘，寓意君子能容小人。南宋初，人們常以畫蘭花來表示一種宋邦淪覆之后不隨世浮沉的氣節，當時的趙孟堅和鄭思肖，被同稱為墨蘭大家。
蘭花名列花中四君子（梅蘭竹菊）之一，確有其獨到之處。蘭的形態賢淑，花香幽遠，被譽為“香祖”�！都艺Z》中說：“孔子曰與人善交，如入藏蘭之室，久而不聞其香，則與之俱化�！本褪钦f與正人君子在一起，如在養蘭花的房間里，被香氣所化。蘭花不驕不媚，氣質超凡脫俗，深受人們的鐘愛，尤其在我國人民心中，蘭花是真誠、美好的象征。
竹，夏不畏酷暑，冬不屈霜雪，生不避貧壤，伐后可復生的頑強特點，對于以物明志的中華民族來說，人們可從竹得到多方面的思想啟迪。歷代文人騷客，詠竹的詩、文不計其數。賞竹、詠竹、寫竹、慕竹高清堅貞，成為長盛不衰的高雅風尚。他們或以竹喻品質氣節，或以竹喻事明理，或以竹抒情言志。宋代文豪蘇東坡喜竹成癖，留下“可使食無肉，不可使居無竹”的名句。歷代以竹為題的畫家數不勝數。這無數的竹詩、竹畫，展示了人們由竹而產生的豐富的聯想。
對于畫竹，鄭板橋曾寫下了自己的這樣的體會：“江館清秋，晨起看竹，煙光日影露氣，皆浮動于疏枝密葉之間。胸中勃勃遂有畫意。其實胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展紙，落筆倏作變相，手中之竹又不是胸中之竹也�？傊�，意在筆先者，定則也；趣在法外者，此機也。獨畫云乎哉！”因此，從竹子千姿百態的自然景象中得到啟示，激發情感，經過“眼中之竹”，轉化為“胸中之竹”，借助于筆墨，揮灑成“手中之竹”即“畫中之竹”。這也成就了“胸有成竹”的一段美談。
菊花經歷風霜，有頑強的生命力，高風亮節，因陶淵明采菊東籬下，菊花由此得了“花中隱士”的封號。酩酊大醉的杜牧也有“ 塵世難逢開口笑， 菊花須插滿頭歸�！钡脑娋�。杜牧所著《孫子注》，滿篇珠璣；箴言政事，議論人物，俱能切中肯綮，尚有顯赫家世為蔭，他的人生籌謀、仕途騰達，本應無往而不利。然而，正如飛絮文中所云，晚唐的藩鎮割據，巨宦當政，朋黨傾軋，有何政事可為？士人或趨炎附勢，作墻頭草；或噤若寒蟬，行事放誕。杜牧終不能免亦。但杜牧之才賦，卻不是那幾首青樓風流詩所能彰顯�！恫辞鼗础返摹吧膛恢鰢�，隔江猶唱《后庭花》”。有多少國之將亡的士人為之翻唱？正是由此，他才被稱是一個情致豪邁，恃才疏直的君子。
無論是“不要人夸顏色好”的王冕，還是“鐵馬冰河入夢來”的陸游，都像梅花那樣，生就一身清肌傲骨，流淌滿腔的愛國熱血，這樣的君子才是真正的君子，這樣的君子，才會讓人心生敬畏。還有恥作元朝貳臣的鄭所南，以及君子能容小人的蘇軾和更多更多的人，他們喜愛“四君子”，是緣于他們是君子，這樣的喜愛，算是一種真正君子的真性情，而他們表達出來的氣質與精神，才是真正“四君子”要人們明白的東西。對它們充滿敬畏，也是任何一個立志于此的人自然而然的情愫。（文∕王想 王之戒 來源：華夏文化）
此處原收錄《那年，他對我說……》附在下面
那年的冬天異常的冷,他抽著煙我靠在他的背上聽著他給我講述男人的癡情……
男人其實比女人更癡情!
每一個男人都是這樣，他可以對每個女人說“我愛你”,但他一輩子只會愛上一個女人，只有一個女人需要的是一個關懷她，愛她，可以讓她依靠，保護她一輩子的人，當她遇到一個男人時，愛的死去活來，山盟海誓。
因為種種原因的分開，她不會再記得他，或者說不會記得那么深刻。
因為當她遇到一個更好的男人時，她會拿兩個人來比較，她會覺得遇到更好的是她的幸運。
但男人不是這樣，當他愛上一個女人，真真正正的愛，他不會在愛上任何一個人。
當這段感情失敗后，他會把這段記憶放在心里，把這個女人放在心底。原來一個男人可以把很多女人放在心里，但一輩子只有一個女人可以在他心底。無論他以后會相處再多的女人，他都會清楚的知道，自己最愛的是誰。無論以后他遇到的女人多么優秀，他也不會改變。
因為他心底的女人是他的支柱，他不會用她和任何一個人相比，他認為這種比較是愚蠢的，他一輩子只會愛她一個。放在心底的女人，永遠的傷痕。
男人都是愛面子的， 也許他平時會活的很瀟灑，但在一個人孤獨的時候，他會放下所有的尊嚴，放聲痛哭，思念唯一的她。
男人的愛一輩子只會付出一次，你得不到，因為你不是。
如果說一段不如意的感情分手是解脫， 那么一個男人失敗的真愛，男人的癡情，只有死才是終點。
默默的聽完他的講述,我已經泣不成聲……
看著他孤單的背影離開我的視線，依稀還感覺的到身上殘留著他的體溫。
不經意間看到煙灰缸里未燃盡的煙頭……仿佛我的人生也將隨之凋零。
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