劉瑜《至少還有記憶》高三議論文閱讀題及答案

最近，看了一部話劇《弗羅斯特》。該劇是對1977年一場電視訪談半寫實、半虛構的舞臺重構，訪談者是英國脫口秀主持人弗羅斯特，被訪談者是美國前總統尼克松。雖然當時水門事件已經過去了5年，尼克松也下臺了3年，但是尼克松從來沒有真正承認過錯誤。弗羅斯特雄心勃勃地想迫使尼克松在訪談中認錯，而尼克松步步為營，將弗羅斯特咄咄逼人的提問轉化為自我辯護，但最終還是“戰敗”了，在億萬電視觀眾面前出盡洋相，不得不繳械投降。

這個故事的主題，用最簡潔的話說就是：不忘記，不原諒。

尼克松30年前的錯誤并沒有隨著時間的流逝而在公眾的記憶中消失，西方文化中公眾對政治家過錯“耿耿于懷”的態度令我感慨。雖然尼克松在世時就受到了政治的、輿論的懲罰，但他并沒有因此得到救贖，幾十年來人們從沒有忘記向已經落入“井底”的他扔“石頭”。要許多習慣領導特權的人來說，美國總統對競選對手進行竊聽，好像不是什么大不了的丑聞。但是美國社會沒有這種“寬容”，支持率的自由落體、彈劾的壓力、甚至入獄的威脅，迅速將尼克松拋入歷史的垃圾堆。

“不忘記、不原諒”的表現，就是各類文化產品中反思主題反反復復的出現。拿水門事件來說，電影《尼克松》《迪克》《所有總統的人》都有對水門事件的再現和反思，電視片《辛普森》《X檔案》《福圖拉馬》中也都有反映水門事件的劇情。當然，文化產業對政治錯誤最不依不饒的典型，還是越戰的“文化工業”。且不說書籍、電視、歌曲、漫畫等，就拿電影一項來說，作品就已經汗牛充棟，如奧利弗?斯通的越戰三部曲。

可以看出，在人類天生的健忘傾向面前，文化產業主動承擔了守護記憶、背負記憶、傳載記憶的責任。面對權力社會可能手無寸鐵，但是至少還有記憶。相比之下，中國有多少文藝作品在守護我們的集體記憶呢？“三年自然災害”死亡成千上百萬，我們有幾部電影反映那些苦難？面對血流成河的土改、鎮反、文革、四清，我們的奧利弗·斯通在哪里？在《大話西游》里？在《無極》和《遍城盡帶黃金甲》里？權力固然封鎖了記憶，但是社會本身、公眾本身又有多少回憶的沖動、訴說的沖動、用歷史的火炬去照亮未來的黑暗的沖動？

對于歷史的傷痛，我們習慣于說“過去的就讓它過去吧，何必揭歷史的傷疤”；對于哪怕映射這一傷疤的文藝作品，我們涂抹著西方解構主義、荒誕主義、后現代主義的口紅的嘴巴又說，“這種宏大敘事是多么的土氣”。但是，如果對生命和痛苦的漠視可以體現在我們對待歷史的態度里，它同樣可以體現到我們對現實的態度里。事實上，當我們的文藝作品用五光十色的豁達、詩意、頹廢、華麗、放蕩、惡搞去包裹怯懦時，它正在體現到我們對現實的態度里。

當然，《弗羅斯特》這樣的作品集中出現在這幾年，絕非巧合。顯然，這些作品的編劇導演都或多或少有影射當代政治尤其是伊戰的意圖。也許，歷史的妙處正在于此：它不僅是關于過去的事件，還可以是關于現實和未來的寓言。

(選自《民主的細節》，有刪改)

18．請簡要概括本文的論述思路。(6分)

19．作者認為“不忘記，不原諒”在中國鮮有表現的原因有哪些？(6分)

20．“它不僅是關于過去的事件，還可以是關于現實和未來的寓言�！边@句話包含了哪些深意？(6分)

參考答案：

18．首先，通過《弗羅斯特》話劇，引出“不忘記、不原諒”的話題。其次，將西方國家文化產業的“不忘記、不原諒”與中國文化產業的怯懦、不作為進行對比，并分析中國文化產業不能守護集體記憶的原因及后果。最后，補充《弗羅斯特》此類作品的時代意圖，強化觀點。(每點2分)

19．權力的封鎖；文化產業的怯懦和不作為；社會公眾對生命和痛苦的漠視，缺少回憶的沖動。(每點2分)

20．①歷史對現實和未來有重要的警示、警誡意義。②人們對待歷史的態度，同樣體現在對待現在和未來的態度里。③提醒人們對歷史“不忘記、不原諒”，增強反思意識，用歷史的火炬照亮現在和未來的黑暗。(每點2分)