劉禎《中國戲曲的市場化道路與多樣化發展》高二說明文閱讀題及答案
中國戲曲發展的輝煌，與其悠久的歷史緊密聯系在一起，從傳統走入現代的中國戲曲，在當代必然面臨著文化與審美的轉型與變異，這是一條歷史經驗，也是一條必由之路。市場化的規則決定了中國戲曲在當代的發展，更多地需要擺脫傳統的諸多束縛，成為這個古老民族在這個時代中的當代藝術；而中國戲曲積蓄的傳統文化精粹，則更多地需要對其多元而悠久的傳承機制加以保護，以呈現文化命脈的延續，以保證新文化的涵育。因此，中國戲曲發展的市場化道路顯得更加的復雜，這應該也是傳統與現代相互結合必然會產生的結果。但是毫無疑問，市場化之于中國戲曲的發展，是這一傳統文化能夠發展的必須，戲曲的市場化道路不是片面地將演員和劇團拋向市場，任其生滅，而是在充分尊重中國戲曲的本質特征與歷史實踐的基礎上，明確戲曲發生、發展的基礎和生態，使其進入藝術的良性發展，合理保護，增加活力，優勝劣汰，充足發展。近代以中國社會的急劇變遷，帶了前所未有的文化革新，戲曲正是在這樣的時代潮流中，越越顯示出多樣而各異的發展趨勢。在明代王世貞《曲藻》所稱的戲曲衍生規律“三百篇亡而后有騷、賦，騷、賦難入樂而后有古樂府，古樂府不入俗而后以唐絕句為樂府，絕句少婉轉而后有詞，詞不快北耳而后有北曲，北曲不諧南耳而后有南曲”，在多元變化的時代中，已然成為戲曲發展的一條重要規則。傳統觀念中將位列“小道”的戲曲納入詩騷正統，既顯示了戲曲與正統文學藝術割舍不斷的聯系，也表明戲曲日漸成為涵括傳統文化樣式的藝術綜合體。特別是隨著近代以國門的開放，從宗廟祭祀與高臺教化中走出的中國傳統戲曲，繼承并發展了清中葉花部戲曲的傳統，強烈地張揚著大眾娛樂精神，成為民族文化最具代表性的藝術品種，附著著中華民族悠久燦爛的文化基因，迥異于世界其他民族戲劇形態。
在當代世界文化中，中國戲曲已經成為識別民族個性的最顯著的標志，也成為認識中華民族悠久傳統的最顯著的表征。在世界三大古老戲劇文化體系中，與古希臘羅馬戲劇、古印度梵劇不同，中國戲曲一俟形成，就具有一種穩定的結構和超強的代謝、革新機制，使得中國戲曲穿越歷史時空，千百年不衰，步入當代，成為一種當代藝術，實現著傳統與現代的歷史轉換。而古希臘羅馬戲劇、古印度梵劇的輝煌早已成為歷史記憶，殘留的不過是斑駁、風蝕的劇場大石頭和點點滴滴的遺響。鄰國日本的傳統戲劇歌舞伎、能樂、狂言也主要作為一種“博物館藝術”而存在。中國戲曲不然，它依然是一種活的、流行的、大眾的舞臺藝術——盡管今天的時空環境已非昨日的生態環境。但是，從古典向當代邁進，迥異于古典時期不同階段與朝代的代謝、嬗變，實現古典向當代的轉型和過渡，不僅是戲曲的追求，也是傳統文化當代發展的目標，而社會形態、歷史傳統、文化屬性和審美取向的不同，使得實現這一轉型和過渡具有其艱難性和復雜性。
中國戲曲在當下，面對著流行藝術的趨同，在發展創新和個性追求中呈現出復雜的特征。這就要求中國戲曲在擺脫傳統束縛之后，能夠創造出屬于這個時代的精品；需要中國戲曲擁有進入觀眾生活的活力和力量，即在市場經濟條件下，借用流行文化發展的部分模式，將戲曲從業人員及劇團的藝術創造，與時代風尚、觀眾審美結合起，逐漸營造出與民眾生活息息相關的文化生態，成為當代生活中不可缺少的娛樂品類，以避免流行時尚帶的實時消費和消極影響。
我們還應在努力保持中國戲曲遺產性的同時，積極地尋求建立戲曲保護和傳承的機制，在國家非物質文化遺產保護的大好時機中，將中國戲曲文化遺產中屬于“博物館藝術”的部分，充分保護，并將其潛在的歷史、文物、旅游等價值挖掘出，這既有效地保證了那些沒有市場生存能力的戲曲遺產，也穩妥地找到了戲曲藝術在民族文化建設中具有的獨特定位。
6．下列對“中國戲曲的市場化”的理解，正確的一項是（）
A．從傳統走入現代的中國戲曲，在市場經濟條件下要得到更好的發展，市場化道路是一條必由之路。
B．將演員和劇團推向市場，任其生滅，讓其優勝劣汰，適者生存，是戲曲市場化道路的重要途徑。
C．戲曲市場化道路就必須徹底擺脫傳統的種種束縛，使其成為當代社會深受老百姓歡迎的藝術形式。
D．中國戲曲市場化的主要目的是適應社會的急劇變遷，讓戲曲呈現出多樣而各異的發展趨勢。
7．下列表述完全符合原文意思的一項是（）
A．中國戲曲目前已經實現了由古典向當代的轉型和過渡，完成了傳統與現代的歷史轉換。
B．當前，中國戲曲只要擺脫了傳統的束縛，就能創造出屬于這個時代的精品。
C．戲曲之所以要進行文化與審美的轉型與變異，是因為我們進入了現代社會，而戲曲只是屬于傳統的東西。
D．當下的中國戲曲需要借用流行文化發展的部分模式，與新時代的民風、民情精密結合起。
8．根據原文提供的信息，下列推斷正確的一項是（）
A．中國戲曲發展輝煌，凝聚了中國傳統文化的精粹，其主要原因是中國的歷史悠久。
B．中國戲曲歷經千百年仍然富有生命力，突破了中國“一代有一代之文學”的文藝發展普遍性規律。
C．日本的傳統戲劇歌舞伎只是作為“博物館藝術”存在，相對于中國戲曲，沒有其存在的價值。
D．戲曲要面向市場，那么，對于那些已失去市場、沒有觀眾的劇種，就要遵循物競天擇的進化發展規律。
參考答案：
6．A
7．D
8．B
【解析】
6．試題分析：B．由第一段最后一句可知，該項說法片面；C．“徹底”不對，原文是說“市場化的規則決定了中國戲曲在當代的發展，更多地需要擺脫傳統的諸多束縛”；D．據第二段可知，社會的變遷使得戲曲呈現出多樣而各異的發展趨勢，但不能說中國戲曲市場化的主要目的是讓戲曲呈現這一趨勢。
考點：理解文中重要概念的含義。能力層級為理解B。
7．試題分析：A“實現了”“完成了”不當，第三段是說中國戲曲“實現著……”“實現古典向當代的轉型和過渡，不僅是戲曲的追求，也是傳統文化當代發展的目標”；B．第四段說的是“要求中國戲曲在擺脫傳統束縛之后，能夠創造出屬于這個時代的精品”；C ．“只是屬于傳統的”不對，中國戲曲是傳統文化，也是當代藝術。
