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    馮驥才:《俗世奇人》的“俗”與“奇”

    [移動版] 佚名
    者,他說:“把故事寫絕了是古人的第一能耐。故而我始終盯住故事�!彼男≌f的最大看點的確首先在故事,其次在人物。故事和人物,外加一點眾所周知的寓意,這些小說的古法,正是馮驥才死死緊盯的東西。他善于講故事——不是編,他的故事線條清晰、情節精彩,哪怕出奇、出格,也能讓一個普通讀者比較容易地抓住�!端资榔嫒恕饭灿�19個人物的故事,都有頭有尾,中間的過度和轉折也有明確的交代。馮驥才自己說這些故事“各自成篇,互不相關”,但是,有好事者非得要把它們“集體”起來,做吃力不討好的事。

    現在這個戲劇版本拉雜不堪,把《俗世奇人》里的眾多故事籠統在一起,煮成了一鍋大雜燴。分不清輕重和主次,中間似乎有個主題和線索,但就如同那幅畫上的長線條似的,其實什么也掛不��;只因為它想掛住的太多。一開場就各色人等,紛紛登場,現場異常凌亂,情節的推進緩慢得讓人氣悶。天津大鼓重復出現,但是外在的把戲,流行歌曲、當代切口、小丑扮相和時尚言行這種種噱頭的穿插,則把主題和線索碎尸萬段了。地道和不地道的天津土話,更使外地觀眾難以抓住戲劇的內涵。這里頭確實有許多民俗、民情甚至歷史的折射,但太缺乏條理、編排和組織;這不是一個博物館,而是一個跳蚤市場。這一切做法跟戲劇的原則——簡潔、直接、集中、渾融等是背道而馳的。

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