作品第三十六號：《第二交響曲》(in D)一八○一……一八○二年作。一八○三年四月五日演奏……制作本曲時，正是貝多芬初次的愛情失敗，耳聾的痛苦開始嚴重地打擊他的時候。然而作品的精力充溢飽滿，全無頹喪之氣……引子比《第一交響曲》更有氣魄：先由低音樂器演出的主題，逐漸上升，過渡到高音樂器，終于田整個樂隊合奏。這種一步緊一步的手法，以后在《第九交響曲》的開端里簡直達到超人的偉大……Larghetto顯示清明恬靜。胸境寬廣的意境。Scherzo描寫興奮的對話，一方面是弦樂器，一方面是管樂和敲擊樂器。終局與Rondo相仿，但主題之騷亂，情調之激昂，是與通常流暢的Rondo大相徑庭的。
作品第五十五號：《第三交響曲》(《英雄交響曲》in E?b)一八○三年作。一八○五年四月七日初次演奏……巨大的迷宮，深密的叢林，劇烈的對照，不但是音樂史上劃時代的建筑，回想一下海頓和莫扎特罷。亦且是空前絕后的史詩�？墒钱斝陌�，初步的聽眾多容易在無垠的原野中迷路！……控制全局的樂句，實在只是：不問次要的樂句有多少，它的巍峨的影子始終矗立在天空。羅曼。羅蘭把它當做一個生靈，一縷思想，一個意志，一種本能。因為我們不能把英雄的故事過于看得現實，這并非敘事或描寫的音樂。拿破侖也罷，無名英雄也罷，實際只是一個因子，一個象征。真正的英雄還是貝多芬自己。第一章通篇是他雙重靈魂的決斗，經過三大回合第一章內的三大段方始獲得一個綜合的結論：鐘鼓齊鳴，號角長嘯，狂熱的群眾拽著英雄歡呼。然而其間的經過是何等曲折：多少次的顛撲與多少次的奮起。多少次的crescendo！這是浪與浪的沖擊，巨人式的戰斗！發展部分的龐大，是本曲最顯著的特征，而這龐大與繁雜是適應作者當時的內心富藏的……第二章，英雄死了！然而英雄的氣息仍留在送葬者的行列間。誰不記得這幽怨而凄惶的主句：
當它在大調上時，凄涼之中還有清明之氣，酷似古希臘的薤露歌。但回到小調上時，變得陰沉，凄厲，激昂，竟是莎士比亞式的悲愴與郁悶了。挽歌又發展成史詩的格局。最后，在pianssimo的結局中，嗚咽的葬曲在痛苦的深淵內靜默……Scherzo開始時是遠方隱約的波濤似的聲音，繼而漸漸宏大，繼而又由朦朧的號角通常的三重奏部分吹出無限神秘的調子……終局是以富有舞曲風味的主題作成的變奏曲，仿佛是獻給歡樂與自由的。但第一章的主句，英雄，重又露面，而死亡也重現了一次：可是勝利之局已定。剩下的只有光榮的結束了。
作品第六十號：《第四交響曲》(in B?b)一八○六年作。一八○七年三月初次演奏……是貝多芬和特雷澤。布倫瑞克訂婚的一年，誕生了這件可愛的。滿是笑意的作品。引子從B?b小調轉到大調，遙遠的哀傷淡忘了�；顫姸酗w縱跳躍之態的主句，由大管(basson)。雙簧管(hautbois)與長笛(flte)高雅的對白構成的副句，流利自在的"發展"，所傳達的盡是快樂之情。一陣模糊的鼓聲，把開朗的心情微微攪動了一下，但不久又回到主題上來，以強烈的歡樂結束……至于Adagio的旋律，則是徐緩的，和悅的，好似一葉扁舟在平靜的水上滑過。而后是Menuet，保存著古稱而加速了節拍。號角與雙簧管傳達著縹緲的詩意。最后是Allegro ma non troppo，愉快的情調重復控制全局，好似突然露臉的陽光；強烈的生機與意志，在樂隊中間作了最后一次爆發……在這首熱烈的歌曲里，貝多芬泄露了他愛情的歡欣。
作品第六十七號：《第五交響曲》(in C min。)俗稱《命運交響曲》一八○七……○八年間作。一八○八年十二月二十二日初次演奏……開首的sol……sol……sol……mi?b是貝多芬特別愛好的樂旨，在《第五奏鳴曲》作品第九號之一，《第三四重奏》作品第十八號之三，《熱情奏鳴曲》中，我們都曾見過它的輪廓。他曾對申德勒說："命運便是這樣地來叩門的。"命運二字的俗稱即淵源于此。它統率著全部樂曲。渺小的人得憑著意志之力和它肉博，……在運命連續呼召之下，回答的永遠是幽咽的問號。人掙扎著，抱著一腔的希望和毅力。但運命的口吻愈來愈威嚴，可憐的造物似乎戰敗了，只有悲嘆之聲……之后，殘酷的現實暫時隱滅了一下，Andante從深遠的夢境內傳來一支和平的旋律。勝利的主題出現了三次。接著是行軍的節奏，清楚而又堅定，掃蕩了一切矛盾。希望抬頭了，屈服的人恢復了自信。然而Scherzo使我們重新下地去面對陰影。運命再現，可是被粗野的舞曲與詼諧的staccati和pizziccati擋住。突然，一片黑暗，惟有隱約的鼓聲，樂隊延續奏著七度音程的和弦，然后迅速的crescendo唱起凱旋的調子。這時已經到了終局。運命雖再呼喊，Scherzo的主題又出現了一下。不過如惡夢的回憶，片刻即逝。勝利之歌再接再厲地響亮。意志之歌切實宣告了終篇……在全部交響曲中，這是結構最謹嚴，部分最均衡，內容最凝煉的一闋。批評家說："從未有人以這么少的材料表達過這么多的意思�！�
作品第六十八號：《第六交響曲》(《田園交響曲》in F)一八○七……○八年間作。一八○八年十二月二十二日初次演奏……這闋交響曲是獻給自然的。原稿上寫著："紀念鄉居生活的田園交響曲，注重情操的表現而非繪畫式的描寫。"由此可見作者在本曲內并不想模仿外界，而是表現一組印象……第一章Allegro，題為"下鄉時快樂的印象"。在提琴上奏出的主句，輕快而天真，似乎從斯拉夫民歌上采來的。這個主題的冗長的"發展"，始終保持著深邃的平和，恬靜的節奏，平衡的轉調；全無次要樂曲的羼入。同樣的樂旨和面目來回不已。這是一個人面對著一幅固定的圖畫悠然神往的印象……第二章Andante，"溪畔小景"，中音弦樂，第二小提琴，次高音提琴，兩架大提琴。象征著潺?的流水，是"逝者如斯，往者如彼，而盈虛者未嘗往也"的意境。林間傳出夜鶯長笛表現。鵪鶉雙簧管表現。杜鵑單簧管表現的啼聲，合成一組三重奏……第三章Scherzo，"鄉人快樂的宴會"。先是三拍子的華爾茲，……鄉村舞曲，繼以二拍子的粗野的蒲雷舞。法國一種地方舞。突然遠處一種隱雷，低音弦樂。一陣靜默……幾道閃電。小提琴上短短的碎和音。俄而是暴雨和霹靂一齊發作。然后雨散云收，青天隨著C大調的上行音階還有笛音點綴重新顯現……而后是第四章Allegretto，"牧歌，雷雨之后的快慰與感激"……一切重歸寧謐：潮濕的草原上發出清香，牧人們歌唱，互相應答，整個樂曲在平和與喜悅的空氣中告終……貝多芬在此忘記了憂患，心上反映著自然界的甘美與閑適，抱著泛神的觀念，頌贊著田野和農夫牧子。
作品第九十二號：《第七交響曲》(in A)一八一二年作。一八一三年十二月八日初次演奏……開首一大段引子，平靜的，莊嚴的，氣勢是向上的，但是有節度的。多少的和弦似乎推動著作品前進。用長笛奏出的主題，展開了第一樂章的中心：Vivace�；钴S的節奏控制著全曲，所有的音域，所有的樂器，都由它來支配。這兒分不出主句或副句；參加著奔騰飛舞的運動的，可說有上百的樂旨，也可說只有一個……Allegretto卻把我們突然帶到另一個世界�；局黝}和另一個憂郁的主題輪流出現，傳出苦痛和失望之情……然后是第三章，在戲劇化的Scherzo以后，緊接著美妙的三重奏，似乎均衡又恢復了一剎那。終局則是快樂的醉意，急促的節奏，再加一個粗獷的旋律，最后達于crescendo這緊張狂亂的高潮……這支樂曲的特點是：一些單純而顯著的節奏產生出無數的樂旨；而其興奮動亂的氣氛，恰如瓦格納所說的，有如"祭獻舞神"的樂曲。
作品第九十三號：《第八交響曲》(in F)一八一二年作。一八一四年二月二十七日初次演奏……在貝多芬的交響曲內，這是一支小型的作品，宣泄著興高采烈的心情。短短的Allegro，純是明快的喜悅。和諧而自在的游戲……在Scherzo部分，第三章內。作者故意采用過時的Menuet，來表現端莊嫻雅的古典美……到了終局的Allegro vivace則通篇充滿著笑聲與平民的幽默。有人說，是"笑"產生這部作品的。我們在此可發現貝多芬的另一副面目，像兒童一般，他作著音響的游戲。
作品第一二五號：《第九交響曲》(《合唱交響曲》，Choral Symphony in D min。)一八二二……一八二四年間作。一八二四年五月七日初次演奏……《第八》之后十一年的作品，貝多芬把他過去在音樂方面的成就作了一個綜合，同時走上了一條新路……樂曲開始時，Allegro ma non troppo。la……mi的和音，好似從遠方傳來的呻吟，也好似從深淵中浮起來的神秘的形象，直到第十
