小波的出生正趕上我父親遭受貶黜的時候。一場風波，這就是他的名字的由來。我母親終日以淚洗面。當時他尚在母親腹中，無法不直接承受這種悲哀的影響。他生下來就嚴重缺鈣，他后來把鈣片當炒豆吃，這與他最終長成一個一米八四的大個子不無關系，而且看起來有點傻頭傻腦。我母親常溺愛地叫他傻波子。小時候，我發現他的思想常定格在一個東西上，陷入冥想，中斷了對外界的反應，很不像他那個年齡應有的樣子；站在其他活潑的祖國花朵之間，似乎是一個異類，因此受到了一些誤解。

后來他上了學，但似乎從來沒成過一個好學生，總是懷著不服管教的叛逆之心。有一次老師把他叫起來回答問題，他站起來，但兩眼平視，一聲不吭，弄得老師無奈他何。他就這樣，不關心課業，所以成績單根本看不得，因此挨了不少揍。他那時最喜歡的事情就是玩，玩得忘情而投入。剩下的就是看書，不管什么紙片撿起來就看，連農作物栽培手冊都看得津津有味。

雖然落了個傻名，功課也不好，但兄弟姐妹都知道他絕不傻。他看書奇快，和我比快時回回占先。據他說，他一小時能看一百多頁，而我充其量能看六七十頁光景。

小波自小和我投契，一塊兒搗亂，一塊兒挨揍。說來我們倆都不是什么好鳥兒，三天不打，上房揭瓦。平日里偷雞摸狗，無惡不作，給我爸媽氣得不善。那時革命的重頭戲正在緊鑼密鼓地進行，但對我們來說，那是另一個星球上發生的事情。我們生活在革命的層次之外。倒是花樹泥土的氣味，自然中的光影轉換，景物中隱藏的異種氣氛，像謎一樣令我們著魔。

詼諧是小波的另一個天性。他喜歡笑謔，經常能敏捷地抓住可笑的東西。飯桌上是他馳騁談鋒的地方，時常妙語如珠，以馬克·吐溫式的幽默，惹得眾人噴飯。他對馬克·吐溫的《哈克貝利·芬歷險記》，當時叫《頑童歷險記》大為傾倒。他把這本書翻了又翻，直到它成為一堆碎片。在我看來，他就是那個頑童。

當時的北京郊區，有不少白楊夾道的大路。春日的早晨，我和小波在筆直的大道上駕車東行。駕的當然是自行車。當時我們在有節奏的鏘鏘聲中騎車東進，眼前大道如弦，兩邊的曠野向遠方伸延，真是大塊煙景，不禁心生蕩漾。我想起古人的詩句，就大聲念起來：“大道直如發，春日佳氣多。五陵貴公子，雙雙鳴玉珂�！毙〔ㄔ谂赃吙v情大笑。比起詩中的境界，我們眼前的景致差不了什么，只是身穿補丁衣服，騎著破車，與五陵貴公子有一定差距，但這點可以用想象來補足。我們想象自己鮮衣怒馬，玉面綺貌，在長安大道上行進。隨著馬背的顛簸，玉珂輕叩，發出有節奏的清音，若合符節。而腳蹬子有規律的撞擊，把我們的想象與現實彌合得天衣無縫。

腳下的路好像永遠走不到頭，我們也愿意永遠這樣走下去，好像可以一直走到天國。那是一個令人沉溺的境界。我們在不息的穿越空間中陷入夢境，一切都沒入薄暮之中，空氣也變得黏稠而滯重……當從夢境中醒來的時候，我們發現了一個不傳之秘，那就是天國和人間、王子與貧兒、古代和現代的間距其實其薄如紙，只要我們愿意，就可以在兩重世界間自由穿行。這種思想，好像成為小波的一個思維習慣。在他的歷史小說里，他把現實和歷史自由交接，用二者之間的反差和氣氛變換制造出一種特殊韻味，傳達出他內心的感覺。

那時的小波，因為年紀尚幼，沒有寫過什么東西，但卻在積累著美的印象，孵育著自己的趣味，或者說，一顆趣味的內丹。

在我看來，每一個真正的藝術家，都有一顆自己的內丹。他們行住坐臥，都如蚌含珠，默默孵育著這顆內丹，像練氣士一樣呼吸沉降，萃取天地間的精氣，使這顆內丹在感覺的滋養中成長。當內丹大成時，它會以一種奇異的方式與外界發生感應，此時藝術家趣味大成，進入一種高超的境界，談笑咳唾，皆成珠玉。這種內丹實際上就是一種對純美境界的把握，一種至高的品位。人們喜歡小波的作品，實際上是喜歡他的品位。

(摘自《我的兄弟王小波》，有刪改)

19．結合文意，概括王小波的性格特征。(4分)

20．結合文章簡要分析這篇文章在材料的選取上的突出特點。(5分)

21．本文最后一段在結構上有什么作用？結合全文談談你對文章結尾處 “每一個真正的藝術家，都有一顆自己的內丹”這一看法的理解。(6分)

參考答案：

19．① “不服管教”、“叛逆”；②玩得投入，看書奇快；③詼諧幽默；④想象奇特，喜歡在歷史與現實之間自由穿行；⑤養成了獨特的藝術趣味，作品有至高的品位。(每個要點1分，任意答出4個要點即可。4分)…查看完整高中傳記類閱讀訓練答案100則（本題在頁答案第2頁） …21．作用：總括全文，畫龍點睛，（1分）明確寫作主旨，指出了王小波藝術品位的養成原因(1分)。理解：①內丹是在日常生活中養成的一種美感體驗，是一種獨特的不流于俗的趣味；(1分)②內丹養成之后，會成為藝術家認識外部世界的奇異方式，使藝術家進入高超的藝術境界；(1分)③內丹實際上就是藝術家的至高的品位，彰顯著他們對純美境界的把握能力。(1分)④從事藝術者必須要有一顆內丹才能受歡迎，有所成就。（1分）